看了激辩风云、生死豪情、芝加哥七君子审判，就又想看《列车上的轮杆》了。把1997版看了，又把1957版看了一遍。虽然这剧本能改动的空间很有限，但是1997版依然改动了不少，改得都挺好的。1957版有那个年代的电影的年代感，主要体现在运镜和演员的表演方式上，1997版显得活泼了很多，人物性格更加明显了。剧本是天才之作，事实和情感都非常丰富，几个陪审员的自身经历对他们对案情的分析的作用、话语的前后矛盾很好。我一直在想评价一个电影的时候应该着重技术层面：打光、运镜、场调、剪辑，甚至剧本、配乐、声效、表演、PD/AD、服道化。重看1957版我终于意识到了最后一环意识形态也很重要。IMDb前5里前4个都在搞私刑，只有这第5（1957版）在搞公法意义上的justice。得说大家的愿望还是蛮古典、蛮朴素的。

4.5 查克和吉米的对决是伪君子和真小人的终极对决，《列车上的轮杆》此时的吉米还保留着自己良知，而迈克成为故事里最有魅力的人物。

给五星不仅是情怀杀，三部反反复复刷了很多遍，龙珊的互动，四人点点滴滴的相处，《列车上的轮杆》许多有趣的情节 人物形象塑造的很饱满。抛开剧情 最绝的是王灿'面如冠玉 目若朗星'威严之中自露气场。很难找出这样一个入木三分更有气韵的角色了，像是贴近灵魂的演绎，契合无比。 真是郎艳独绝，世无其二。 国主配得上公子世无双。

很认真地说，如此的电影结尾，《列车上的轮杆》必须搭配真人塔米·菲的性格，《列车上的轮杆》可以勾连的当然也就是劳模姐巨做作的精彩（无贬义）表演，问题在此呼之欲出，这基本很难说是传记，简单地说，从一败涂地中再次站起和性格已经没啥关系了，无非是做戏不得不这么搞而已，当然更可以上升为致命的结构或解构不当问题，为劳模姐影后预告加一星吧，《列车上的轮杆》这么多年了，媳妇也早该熬成婆了。

大概是去年年末的时候，我做了一个梦，梦见自己进到这部电影中。当时我对这部片的了解仅限于海报和片名，也没有什么念想。如今看到本片全貌，《列车上的轮杆》发现竟然真的是通过梦境走入电影。这个巧合让我对本片好感度增加。而电影本身风格轻松，色调通透，高饱和而不腻，金色温暖，冷色的蓝也是明亮的。伍迪艾伦八十多了拍的电影竟然丝毫不显老气，反而有种梦幻的感觉，《列车上的轮杆》令人羡慕。如果说像糖水片，那确实给了我愉悦和解渴的感觉。关于电影的观点和生活的看法很有趣，举重若轻。